ti guarda dal Grande Inquisitor

IMKEB 2004 - Finale, dag 4

De laatste avond van de Koningin Elisabethwedstrijd hoorden we de andere zes kandidaten nog eens en volgde de ontknoping rond kwart voor één...

Talar Dekrmanjan klonk deze avond ook terug iets beter, maar ze heeft bij momenten nog een harde stem, die niet echt mooi klinkt. Haar uitvoeringen van Handel- en Bacharia's waren over het algemeen nogal gewoontjes.

De Amerikaanse Mary Elizabeth Williams zong slechts één barokaria: "I know that my Redeemer liveth" uit Messiah. Ze geeft een rechtoe rechtaan uitvoering, wel goed gezongen en met een stem die stabieler en beter gecontroleerd is dan eergisteren. Maar ze kan toch niet ontroeren.

Net zoals in de halve finale doet Vladimir Baykov weer zijn Frankenstein-interpretatie als hij Bachs "Komm, süsses Kreuz" zingt. Het is allemaal niet even juist gezongen, maar de viola da gamba klinkt soms even vals, waardoor het soms toevallig toch nog redelijk klinkt. Als hij zich daarna met volle overgave op Handels "Why do the nations" stort, vliegt het bloed weer in het rond... maar het is wel 'vollen bak ambiance'.

Bij Iwona Sobotka klinkt het allemaal nogal kleinschalig en pieperig. Haar stem is niet vrij voor "Et incarnatus est" en haar coloraturen zijn soms wat rommelig; geen goed idee om met Mozart te beginnen. Het ina-Fach zou haar perfect moeten liggen, maar Adina's "Prendi, per me sei libero" mist stijl, charme en 'italianità'. Nanetta's aria uit Falstaff is ook te hoog gegrepen en de Vier letzte Lieder zijn ook (nog) niets voor haar.

FotoDiana Axentii heeft wel degelijk een mooie stem en communiceert goed met het publiek... maar ze overschat zichzelf. Zowat alle werken die ze koos, zijn net iets te zwaar voor haar stem. Haar keuze om Eboli te zingen in de halve finale was een blunder, en het "Liber scriptus" uit Verdi's Requiem is dat evenzeer. Haar concept voor Carmen is veel te braaf... het leek wel alsof Micaela "L'amour est un oiseau rebelle" zong. "Phidylé" van Duparc zou wel moeten gaan, maar dat zingt ze met een pseudo mezza voce, waarmee ze haar technische grenzen toont. Maar het blijft een mooie geluid en een charmante persoonlijkheid.

Hélène Guilmette misbruikte "Er ist's" van Hugo Wolf om op te warmen, maar zong vervolgens een indrukwekkend mooie "Oh, Quante volte" van Bellini. Haar versie van Nanetta's aria stroomde er zonder problemen uit, in tegenstelling tot wat Sobotka ervan bakte. En daarmee bevestigde Guilmette de indruk die ze eergisteren maakte.

Wie het hier de laatste dagen een beetje gevolgd heeft, zal niet verbaasd zijn om te zien dat mijn laureatenlijst begint met Johannes Schendel, ook al maak ik me geen illusies over zijn kansen bij de jury. Mijn zes laureaten zien er - in volgorde - zo uit:

De jury had uiteraard een iets andere mening en kwam uit bij:

Net zoals vier jaar geleden, verkiest de jury weer de jongere kandidaat boven de gevormde stem... dat Sobotka ook de leerlinge is van een van de juryleden, is - uiteraard! - puur toeval. Ik had wel niet verwacht dat de jury Torbey zo hoog zou klasseren... en aan het boegeroep in de zaal te horen, waren er blijkbaar nog die dat vonden. Zoals eerder al gezegd, verbaast het me niet echt dat Johannes Schendel ontbreekt bij de zes eerste laureaten, maar de afwezigheid van de Estse sopraan verbaast me wel.

Tenslotte een interessant statistisch gegeven. Uit de log-files van mijn website kan opgemaakt worden met behulp van welke zoektermen (bv. via Google) bezoekers op deze pagina's terecht komen. De afgelopen weken doken de namen van de verschillende kandidaten tientallen keren op in die log-files. Het resultaat van de analyse van al die gegevens ziet er als volgt uit:

Voor wat het waard is...

Publicatie: zondag 16 mei 2004 @ 2:46
Rubriek: Concert

Recent RSS feed

April 2017

April wordt de maand van de hedendaagse opera. Tijdens het jaarlijkse Opera21-festival wordt onder andere Infinite Now gecreëerd bij Opera Vlaanderen. Tegelijkertijd herneemt de Munt Matsukaze.

Toekomstmuziek, 29-3-2017 18:35
0 opmerkingen

Het sluwe vosje in het Muntpaleis

Christophe Coppens heeft zijn operadebuut gemaakt als regisseur met Het sluwe vosje. Het is op zich wel een mooie en onderhoudende productie geworden, maar één die eigenlijk weinig te maken heeft met Janaceks opera.

Opera, 26-3-2017 8:44
1 opmerking

De Munt 2017-2018

Derde keer, goede keer ? Na pogingen met "Béatrice et Bénédict" en "De gouden haan" zullen de deuren van de Munt in september hopelijk weer openzwaaien met Pinocchio, de nieuwste Boesmans-opera die deze zomer in Aix gecreëerd zal worden.

Toekomstmuziek, 25-3-2017 15:08
1 opmerking

Elias in Antwerpen

Het was gisteren de derde keer dat ik in de nieuwe Koningin Elisabethzaal was. Naast nog een aantal onafgewerkte elementen in de inkomhal is de klimaatinstallatie een belangrijk probleem. Gisteren was het weer snikheet in de zaal... en het is nog maar maart. De opvoering van Mendelssohns Elias door het Collegium Vocale onder leiding van Philippe Herreweghe voldeed ook niet helemaal aan de verwachtingen.

Oratorium, 25-3-2017 8:25
0 opmerkingen

Agrippina in Antwerpen

De Agrippina-productie van Mariame Clément ging vijf jaar geleden in première in Gent. Eindelijk heeft deze productie de weg naar Antwerpen gevonden. Ze hoort nog altijd tot één van de beste producties van Opera Vlaanderen van de afgelopen jaren en is een absolute aanrader... ondanks het vroege beginuur en late einduur.

Opera, 24-3-2017 17:09
0 opmerkingen

Jérusalem in Luik

Het aantal vroege Verdi-opera's dat je regelmatig kan horen, is op één hand te tellen. Naast Nabucco en Macbeth kom je af en toe eens een Attila of een Ernani tegen... en dan meestal nog concertant. Het is dan ook meer dan lovenswaardig dat de Luikse Opera Jérusalem op het programma gezet heeft.

Opera, 22-3-2017 8:57
6 opmerkingen

Matthäus-Passion in het PSK

Ik heb zelden zoveel Nederlands horen spreken in het PSK. De Matthäus-Passion waarin ik gisteren verzeild geraakte, leek meer op een voorstelling voor familie en vrienden van het Octopus Kamerkoor en Le Concert d’Anvers... uiteraard onder de leiding van Bart Van Reyn. De zaal zat ook maar halfvol met allemaal lege balkons.

Oratorium, 18-3-2017 9:27
0 opmerkingen

Hertog Blauwbaards burcht in Antwerpen

Het Orchestre Philharmonique Royal de Liège was gisteren te gast in de Koningin Elisabethzaal voor een uitvoering van Hertog Blauwbaards burcht onder leiding van Christian Arming, voorafgegaan door het Adagio uit Mahlers Tiende.

Opera, 12-3-2017 9:43
3 opmerkingen