ti guarda dal Grande Inquisitor

IMKEB 2011 - Eerste ronde, dag 2

Met 30 zangers was de tweede dag van de Koningin Elisabethwedstrijd goed gevuld. De namiddagsessie was middelmatig, de avondsessie was iets beter. In tegenstelling tot de eerste dag, zorgden ook wat meer mannelijke zangers voor de nodige afwisseling. Gisteren eindigde de dag met twee Belgen, vandaag begon hij met twee Belgen...

Katrien Baerts (sopraan, 28 jaar, België) begon met het lied "Entführung" van Zemlinsky. Ze probeerde krampachtig om mezza voce te zingen, maar daardoor kroop er een licht tremolo op haar stem. In de aria van Thérèse "Non, Monsieur mon mari" kon ze echter doorzingen en dan klinkt haar stem homogener en steviger. Interpretatief trok ze alle registers open om de transformatie van Thérèse naar Tirésias schitterend in scène te zetten.

Amélia Jardon (mezzo, 26 jaar, België) had ook als eerste een lied gekozen, Schuberts "Nachtstück" (wat trouwens één van mijn favoriete Schubert-nachtliederen is). Haar optreden begon echter met een klein incidentje toen haar pianist de klep van de piano wilde dichtdoen en daarvoor terechtgewezen werd door Arie van Lysebeth, 'en passant' had hij daardoor wel de micro in de piano half gemolesteerd. Het optreden van Amélia Jardon viel tegen. Haar Duitse roots (ze is in Aachen geboren) hielpen haar niet om begrijpelijk Duits te zingen. Ze laat ook te vaak een frase dood vallen.

Choi Jungwon (sopraan, 26 jaar, Korea) zong Liszts "Freudvoll und Leidvoll" met vreemde medeklinkers. In het algemeen is ze een saaie zangeres. Ze deed een verdienstelijke poging om de Juwelenaria te zingen, maar haar stem glijdt te veel in alle mogelijke richtingen.

Kim Yi Rin (sopraan, 28 jaar, Korea) heeft een mooie glanzende stem, maar ze doet er niet veel mee. Rusalka's Maanaria zingt ze verkapt, in kleine boogjes van adempauze naar adempauze. Salomé's "Il est doux, il est bon" was monotoon en kon me ook niet boeien.

Liudmila Khayrullaeva (sopraan, 29 jaar, Rusland) is een Blondchen dat de schoenen van Konstanze wil aantrekken. Ze heeft noch de dramatiek, noch de lage noten voor "Martern aller Arten". "Ah, je veux vivre" was dan weer wel redelijk correct, met vooral een spetterend slot.

Sul Eunkyoung (sopraan, 27 jaar, Korea) zong een onbewogen "Exsultate, jubilate" zonder veel jubel. Daarna kwam een overstaanbare "No word from Tom", de aria van Anne Trulove, met een geperste hoogte die precies van een andere zangeres lijkt te zijn.

Isabelle Nicolas (sopraan, 25 jaar, Canada) heeft een speciale kleur in haar stem. In "Dove sono i bei momenti" klonk het nog vooral nasaal, in Juliettes "Quel frisson" evolueerde dat naar metaalachtig en onzuiver gekrijs. De Nozze-Gravin lijkt me hoedanook een maatje te groot voor haar stem.

Alice Depret (sopraan, 22 jaar, België) begon met "Mondnacht", wat een van de lastigere Schumann-liederen is, zeker om er een wedstrijd mee te beginnen. Het lied vraagt een perfect mezza voce, wat ze niet heeft. Ze komt ook regelmatig in ademnood. Door daarna voor "Come scoglio" te kiezen, maakt ze de zaak alleen maar erger: de tessituur van deze aria ligt haar niet en tegen het einde begint ze al lichtjes hees te klinken.

Thomas Blondelle (tenor, 28 jaar, België) katapulteerde zich rechtstreeks naar de finale. Hij weet perfect zijn publiek te bespelen en krijgt nu al de prijs voor het meest entertainende optreden van het concours. Hij zong Hoffmanns Kleinzach-aria met veel gusto en gevarieerde kleuren. Zijn gekkebekkentrekkerij is echter ver over de grens. Ook in Kurt Weills "Was zahlen Sie für einen Rat" geeft hij zich over aan overacting. Maar zijn stem klinkt fantastisch. Alleen gebruikt hij soms een raar vocaal sprongetje om door zijn registerovergang te geraken, waardoor hij eigenlijk twee verschillende stemmen heeft.

Marine Chaboud-Crouzaz (mezzo, 25 jaar, Frankrijk) zong "Von ewiger Liebe" gewoon rechtdoor zonder veel rekening te houden met de tekst. Haar stem zit naar mijn gevoel ook iets te hoog. Sesto's "Parto, parto" kon me niet boeien.

Marie Cubaynes (mezzo, 28 jaar, Frankrijk) liet haar keuze ook op de Clemenza-Sesto vallen. Ze zong een eerlijke "Deh, per questo istante solo" zonder weinig spektakel, met een egale stem. Urbains "Nobles seigneurs, salut" was mooi gezongen, maar met iets te veel sérieux.

Silviya Teneva (sopraan, 26 jaar, Bulgarije) heeft een grote stem, die ze in de coloraturen van "Come è bello" uit Lucrezia Borgia niet altijd onder controle heeft. Maar haar sopraan is wel heel mooi homogeen, haar forte blijft even mooi klinken als haar piano. Haar stembeheersing bleek uit een messa di voce waarmee ze het recitatief "Tranquillo ei posa" begon en de monumentale uitvoering van "Oh, quand je dors" van Liszt.

Hasmik Torosyan (sopraan, 27 jaar, Armenië) had blijkbaar moeite om iets degelijks te vinden in het sopraanrepertoire en zong dan maar "Una voce poco fa" met een penetrante hoogte. Niet dat die keuze er veel toe doet, want alles klinkt min of meer gelijk.

Sasha Djihanian (sopraan, 25 jaar, Canada) heeft een mooie generieke lyrische sopraan. Ze doet weinig aan tekstprojectie en probeerde als Cleopatra in "Da tempeste il legno infranto" vooral emotie over te brengen met haar charmante glimlach in plaats van met haar stem.

Dong Zijiang (bas, 23 jaar, China) heeft een neutrale basstem waarmee hij zich doorheen het recitatief van "See the raging flames arise" blubbert. In de hoogte komt zijn stem onder druk te staan en begint zelfs te kraken. Aleko's aria was wel mooi.

Georg Gädker (bariton, 30 jaar, Duitsland) is de oudste deelnemer. Hij had gisteren al moeten aantreden, maar heeft toen om medische redenen uitstel gekregen. Hij zong Figaro's "Se vuol ballare" met een omfloerst timbre. Maar hij maakt heel veel goed met een weergaloze vertolking van "Prometheus" met een intrepretatie volgens het boekje, inclusief strik.

Yoon HyunJung (sopraan, 28 jaar, Korea) zong een opera-achtige vertolking van Schuberts "Die Liebe" met veel keelvibrato en bibberende hoge noten. "Je suis Titania la blonde" was marginaal beter.

Lee Sujin (sopraan, 26 jaar, Korea) zong een te serieuze Norina in "Quel guardo il cavaliere". De kwaliteit van haar stem op zich is wel in orde, al kan ze geen zuivere staccato-loopjes zingen en uiteraard ook niet trillen. Strauss' "Amor" was onverstaanbaar en dus overbodig.

Hwang Insu (bariton, 28 jaar, Korea) heeft tot nu toe een van de mooiste stemmen van het concours. Hij heeft een warm timbre en zong "Into the night" van Clara Edwards in prachtig idiomatisch Engels. Hij is wel niet de buffo-bas voor Don Magnifico's "Miei rampolli femminini", maar hij brengt de aria met humor en ratelt zich voortreffelijk doorheen de tongbrekers.

Stefan Cifolelli (tenor, 30 jaar, België) begon verrassend met "Im wunderschönen Monat Mai". Dit Dichterliebe-lied is zo kort dat ik eigenlijk nog de volgende twee-drie liederen verwacht. Hij zingt het trouwens uitstekend, zodat ik hem graag de hele cyclus eens zou willen horen zingen. Nadirs "Je crois entendre encore" werd ook stijlvol gebracht met mooi gebruik van zijn voix mixte en goed gelukte diminuendo's op de hoge noten. Alleen stopt hij met zingen aan punten en komma's in plaats van bruggetjes te maken doorheen de frase.

Hong Haeran (sopraan, 29 jaar, Korea) bracht een volledig uitgeacteerde "Mir ist die Ehre widerfahren". Voor de volledige rol van Manon is haar stem wat te licht, maar voor "Je suis encore toute étourdie" past het nog.

Pervin Chakar (sopraan, 29 jaar, Turkije) liet weinig verliefdheid horen in Gilda's "Caro nome". Het lijkt haast een lamento. Ze onderbreekt ook regelmatig haar lijn om voor een hoge noot of een nieuwe zin even te pauzeren.

Anna Moroz (mezzo, 29 jaar, Oekraïne) zong Bachs "Erbarme dich" met ingetogen emotie, maar niet altijd even juist. Sapho's "O ma lyre immortelle" was iets meer geslaagd.

Konstantin Shushakov (bariton, 26 jaar, Rusland) begon met de zelden gehoorde aria "Questo amor" uit Edgar. Hij heeft een typisch Slavische klank met veel metaal in de stem en een gebalde projectie. Hij bracht wel weinig variatie in die Puccini-aria. Dat gebrek aan inkleuring speelt hem parten in "Erlkönig", zo is er nauwelijks enig onderscheid hoorbaar tussen de vader en de stervende zoon. De Erlkönig probeert hij een iets lijzigere klank te geven, maar hij houdt dit niet consequent vol.

Sarah Marie Kramer (sopraan, 29 jaar, Canada) liet een diepe zucht horen vooraleer ze begon te zingen. Dat was een indicatie voor het vervolg. Ze maakte het wel heel gemakkelijk voor het publiek door bij elk foutje een "Ai!"-gezicht te trekken. Ze was ook de eerste deelnemer die met een partituur zong, weliswaar enkel in Mozarts "Laudamus te". Ze zingt met een lange adem, maar is niet altijd even juist in de diepte. Haar stem lijkt zienderogen te groeien in Menotti's "What a curse for a woman", maar na verloop van tijd begint ze wel hees te klinken.

Narine Yeghiyan (sopraan, 29 jaar, Armenië) faalt totaal op het vlak van teksprojectie. Ik heb geen flauw idee wat ze probeerde te vertellen met "Auf starkem Fittiche" of "Depuis le jour".

Anna Huntley (mezzo, 29 jaar, UK) klinkt in "Unbewegte laue Luft" (wat trouwens tegen het einde van de avond perfect de atmosfeer in het Conservatorium omschrijft) aanvankelijk meer als een sopraan. Maar ze laat een goede indruk na als liedzangeres. Met Ariodantes "Dopo notte" nam ze me op sleeptouw met haar opwindende vertolking die geen moment verveelt. Zelfs tijdens het piano-naspel houdt ze de spanning perfect vast.

Alina Yarovaya (sopraan, 26 jaar, Oekraïne) bracht een boeiende en doorleefde "Padre, germani addio". Het lijkt alsof ze deze rol al scenisch gezongen heeft omwille van de dramatiek die ze bijbrengt. Spijtig dat ze het krediet dat ze opgebouwd had, daarna verspeelt door "Meine Liebe ist grün" als een opera-aria te zingen in plaats van een lied.

Yoo Jisang (bas, 29 jaar, Korea) heeft een degelijke basstem. Qua klank is Fiesco's "Il lacerato spirito" wel in orde, maar interpretatief is het nogal monotoon en stijlloos. Hij eindigde met een oppervlakkige vertolking van "Die Stadt" uit Schuberts Schwanengesang.

Julie Mossay (sopraan, 28 jaar, België) begon zelfzeker aan Micaela's "Je dis que rien ne m'épouvante". Maar ik vind haar stem niet echt mooi. In Bergs "Die Nachtigall" ging haar stem alle kanten uit, behalve waar ze moest zijn.

Daarmee hebben we weer een derde van de kandidaten gehoord. Mijn acht kandidaten voor de halve finale zijn:

Katrien Baerts is de eerste reserve.

Publicatie: zaterdag 7 mei 2011 @ 1:30
Rubriek: Concert

Recent RSS feed

La favorite in München

Gisteren stond La favorite op het programma van de Bayerische Opernfestspiele. Het is een herneming van een productie eerder dit seizoen, waarin Elina Garanca haar roldebuut maakte... spijtig genoeg in een productie die best zo snel mogelijk vergeten wordt.

Opera, 27-7-2017 9:29
0 opmerkingen

Wiener Blut in München

Gisteren nam de Bayerische Festspiele een snipperdag: het perfecte moment om eens bij de kleine broer op de Gärtnerplatz te gaan kijken en Wiener Blut mee te pikken. Hun theater is al een paar jaar gesloten voor renovatiewerken (en zou in het najaar terug opengaan) en dus werd voor de Strauss-operette uitgeweken naar het juweeltje van het Cuvilliéstheater.

Operette, 26-7-2017 10:06
0 opmerkingen

Oberon in München

Vorige week ging een nieuwe productie van Webers Oberon in première in het Prinzregententheater. Het is een voorstelling die hier en daar toch wat wensen openliet.

Opera, 25-7-2017 10:09
0 opmerkingen

Lady Macbeth in München

Mijn tweede voorstelling bij de Bayerische Opernfestspiele was ook een productie die eerder dit seizoen in première gegaan is. Voor Lady Macbeth uit het district Mtsensk hebben ze Harry Kupfer nog eens naar München gehaald.

Opera, 23-7-2017 10:00
0 opmerkingen

Semiramide in München

De Bayerische Opernfestspiele is altijd een combinatie van oudere producties, hernemingen uit het afgelopen seizoen en premières. David Aldens productie van Semiramide ging eerder dit seizoen in première met een overweldigende bezetting, aangevoerd door Joyce DiDonato. Dezelfde bezetting was ook van de partij op het festival.

Opera, 22-7-2017 9:31
0 opmerkingen

Gerhaher & Williams - Die schöne Magelone

Die schöne Magelone heeft niet dezelfde populariteit of de uitgebreide discografie als bijvoorbeeld een Winterreise of een Dichterliebe. Het is dan ook een leuke verrassing dat plots twee nieuwe opnames verschijnen, met inclusief de gesproken tussenteksten.

CD's, 15-7-2017 10:13
1 opmerking

Anke Herrmann in het Théâtre des Martyrs

Mozart heeft ook een - weliswaar beperkt aantal - liederen geschreven die niet mochten ontbreken op de "Midsummer Mozartiade". In het liedrecital van de Duits-Oekraïense sopraan Anke Herrmann en Lucas Blondeel werden die aangevuld met liederen van Haydn en Beethoven.

Liedrecital, 8-7-2017 9:11
0 opmerkingen

Don Giovanni in het Théâtre des Martyrs

Vorig jaar vond de eerste editie van de "Midsummer Mozartiade" plaats, maar is toen aan mijn aandacht ontsnapt. Gedurende een week worden concerten gegeven met hoofdzakelijk muziek van Mozart en ook één volledige opera. Vorig jaar was dat Nozze, dit jaar staan vier voorstellingen van Don Giovanni op het programma. Een correcte regie en een groep geëngageerde, relatief jonge, zangers maakten dit tot één van de betere Don Giovanni's die ik de afgelopen jaren gezien heb.

Opera, 7-7-2017 17:18
0 opmerkingen